It's Elementary, Sherlock: Πώς η διαδικασία του CBS ξεπέρασε το δράμα του BBC

ΜεΖακ Χάντλεν 20/1/14 12:00 μ.μ Σχόλια (2075)

Η ανακοίνωση ότι το CBS θα προβάλλει μια μοντέρνα διασκευή του πιο διάσημου χαρακτήρα του Sir Arthur Conan Doyle έγινε δεκτήέναν ορισμένο βαθμό σκεπτικισμού. Αυτό ήταν κατανοητό. Ο κόσμος δεν έβλαπτε ακριβώς για τις νέες εκδόσεις του Σέρλοκ Χολμς και κάθε προσπάθεια να ειπωθούν περισσότερες ιστορίες για το εικονίδιο με επιρροή έβγαζε λιγότερο δημιουργική έμπνευση παρά επιθυμία να προσελκύσει το κοινό με κάτι σχεδόν, αλλά όχι ακριβώς, το ίδιο με αυτό που ήδη είχαν άρεσε. Ακόμα πιο τρομερά, υπήρχε ήδη μια σύγχρονη προσαρμογή του Σέρλοκ Χολμς στον αέρα: BBC One's Σέρλοκ , με πρωταγωνιστή τον Μπένεντικτ Κάμπερμπατς ως τον σπουδαιότερο ντετέκτιβ του κόσμου, μαζί με τον Μάρτιν Φρίμαν ως τον Γκι Γουότσον του. Ντεμπούτο το 2010, δύο χρόνια πριν Στοιχειώδης Η πρεμιέρα της, η σειρά που δημιούργησαν οι Steven Moffat και Mark Gatiss γεμίζει αδιαμφισβήτητα κάθε πιθανή τρύπα σε σχήμα Χολμς στη ζωή των θεατών. Σίγουρα μια άλλη εκδοχή του εικονικού χαρακτήρα από τον δημιουργό Robert Doherty θα ήταν ένα απογοητευτικό, χλωμό αντίγραφο σε σύγκριση. Μετέτρεψε ακόμη και τον Γουότσον σε γυναίκα. Το απόλυτο νεύρο.

Διαφήμιση

Ας ελπίσουμε ότι οι σκεπτικιστές έδωσαν Στοιχειώδης αρκετό όφελος από την αμφιβολία για να παρακολουθήσετε μερικά επεισόδια. Η μετατροπή του Τζον σε Τζόαν (και ο ρόλος της Λούσι Λιού) δεν ήταν απλώς ένα τέχνασμα, αλλά το κεντρικό μέρος μιας δέσμευσης για την εξεύρεση μιας νέας άποψης για τη μυθολογία του Χολμς. Κατά τη διάρκεια της πρώτης ενάμιση σεζόν, η σειρά έχει οριστεί ως μια στοχαστική, απότομη, θερμή έρευνα για την ιστορία, τις σχέσεις και τη φιλοσοφία των κεντρικών χαρακτήρων. Υπάρχει μια εντελώς απροσδόκητη και απολύτως ευπρόσδεκτη ζωτικότητα Στοιχειώδης στα καλύτερά του, η αίσθηση του νέου εδάφους που αποκαλύπτεται και όχι του παλιού εδάφους που επαναλαμβάνεται-και ενώ δεν είναι τέλειο, δεν δικαιολογεί μόνο την ύπαρξή του. Μέχρι τώρα, η αντικοινωνική ιδιοφυΐα που λύνει εγκλήματα χωρίς να μπορεί να καταλάβει τους ανθρώπους είναι ένα τροπάριο τόσο παλιό που διαβάζεται σαν τρελός λίβρης που περιμένει την τελευταία επανάληψη του κατάλληλου ουσιαστικού/ρήματος/επιθέτου. Αλλά ο Ντόχερτι και οι συγγραφείς του βρήκαν νέα ζωή στην ιδέα δημιουργώντας μια αντικοινωνική ιδιοφυία που είναι κάτι περισσότερο από ένα κινούμενο σχέδιο. Με αυτόν τον τρόπο, μας έδωσαν έναν νέο, αλλά ακόμα αναγνωρίσιμο, Sherlock Holmes (Jonny Lee Miller), έναν που είναι κατά πολλούς ανώτερος από τον αντίστοιχο του Cumberbatchian.



Η κύρια ένσταση για Στοιχειώδης Πριν από το ντεμπούτο του ήταν η φαινομενική του περιττότητα, αλλά αυτή η αντίρρηση δεν κρατά πια νερό. υπάρχει κάτι ευχάριστο γνωρίζοντας ότι για μια φορά, η κυνική (και λογική) αντίδραση στην είδηση ​​ότι δύο διαφορετικά δίκτυα ανέπτυξαν το ίδιο υλικό πηγής αποδείχθηκε ψευδής. Ενώ Σέρλοκ Το παιχνιδιάρικο στιλ και οι φιλικοί προς το Tumblr οδηγοί έχουν τις απολαύσεις τους, η παράσταση έχει επίσης σημαντικά ελαττώματα, ελαττώματα που Στοιχειώδης , με τον χαμηλών τόνων, μεταδόθηκε από το CBS-έτσι-όλοι-υποθέτουμε-είναι-για-ηλικιωμένους-τρόπο, έχει αποφευχθεί σε μεγάλο βαθμό. Όσο σοκαριστικό και αν είναι, λαμβάνοντας υπόψη τις σχετικές θέσεις τους στον λαϊκό λαϊκό πολιτισμό, Στοιχειώδης είναι μια βασικά καλύτερη σειρά, με ένα πλουσιότερο δευτερεύον καστ, μια πιο σταθερά ανταποδοτική δομή και μια πολύ πιο συναρπαστική προοπτική για τον πρωταγωνιστή της.

Σέρλοκ » Ο επεισοδιακός σχεδιασμός είναι ταυτόχρονα ένα από τα μεγάλα πλεονεκτήματα και οι μεγαλύτερες αδυναμίες του. Οι σεζόν της Βρετανικής τηλεόρασης (ή οι σειρές. Θα παραμείνουμε εδώ για να αποφύγουμε μια κακή κωμική ρουτίνα) είναι συνήθως μικρότερες από τις αμερικανικές, αλλά Σέρλοκ φτάνει στα άκρα, με μόνο τρία επεισόδια ανά σεζόν, το καθένα να διαρκεί περίπου 90 λεπτά. Στα θετικά, αυτό επιτρέπει μεγαλύτερες δραματικές κατασκευές, καθώς οι ιστορίες σε μήκος ταινίας επιτρέπεται να παίζουν χωρίς να χρειάζεται να σπάσουν σε μικρότερα κομμάτια 45 λεπτών. Αλλά ο περιορισμένος αριθμός επεισοδίων δημιουργεί σοβαρή έλλειψη διακριτών μυστηρίων. Σε γενικές γραμμές, το καθένα Σέρλοκ Η είσοδος διατηρεί την εστίασή της σε μια ενιαία πλοκή, και ενώ τα καλύτερα επεισόδια έχουν αρκετές ανατροπές για να μην παρασυρθεί αυτή η γραμμή, υπάρχει λίγη από την παρηγορητική κανονικότητα που γενικά έδωσε η μυθοπλασία του Ντόιλ. Στην άκρη τα λίγα μυθιστορήματα του Χολμς, η κύρια παρουσία του ντετέκτιβ ήταν μικρού μήκους και οι οικείες ρουτίνες του λειτουργούν καλύτερα συνολικά. Περιορίζοντας την έκθεση των χαρακτήρων, η σειρά του BBC εστιάζει σημαντικά περισσότερο σε μεγάλες στιγμές και εμβληματικές εκπλήξεις, συχνά σε βάρος της. Και σε εκείνες τις περιπτώσεις όταν ένα μυστήριο αποτυγχάνει να ξεσηκωθεί (όπως, ας πούμε, ο Τυφλός τραπεζίτης, με τον αμυδρά ρατσιστικό ανατολίτικό του, ήThe Hounds Of Baskerville, το οποίο πλησιάζει επικίνδυνα κοντά Σκούμπι Ντου έδαφος), σημαίνει το ένα τρίτο της αξίας μιας περιόδου που χάθηκε η πλοκή.

Λειτουργώντας σύμφωνα με το παραδοσιακό μοντέλο της αμερικανικής τηλεόρασης, Στοιχειώδης επιτρέπεται περισσότερο περιθώριο αναπνοής. Με μόνο μια σεζόν και μισή υπό τη ζώνη της, η εκπομπή έχει βγάλει σχεδόν 40 επεισόδια. Και ενώ δεν είναι ένα από αυτά τα επεισόδια ένα κλασικό, έχει πολύ μικρότερη σημασία όταν μια συγκεκριμένη περιπέτεια δεν ανταποκρίνεται στις προσδοκίες. Κάθε επεισόδιο του Σέρλοκ πρέπει να είναι, κατά το σχεδιασμό της παράστασης, ένα γεγονός. Αυτό οδηγεί σε επεισόδια που είναι άγρια ​​δραματικά αλλά συχνά στερούνται ουσίας, βασίζονται σε αστραπιαίες ανατροπές και υπερβολική (αν συχνά αποτελεσματική) συναισθηματική χειραγώγηση για να προσεγγίσουν το κοινό. Σε αντίθεση, Στοιχειώδης, με την αυστηρή διαδικαστική προσέγγιση και τον πιο συμβατικό βηματισμό, αποκτά δύναμη από το να επιτρέπει τις αποκρίσεις χαρακτήρων σε καταστάσεις να αναπτύσσονται φυσικά με την πάροδο του χρόνου. Τα μυστήρια της σεζόν μπορούν να ξεθωριάσουν στο παρασκήνιο όταν είναι απαραίτητο, προσφέροντας την ευκαιρία για σταθερότερο ρυθμό και πολύ πιο συνεπή οικοδόμηση του κόσμου.



Τα G/O Media ενδέχεται να λάβουν προμήθεια Αγοράζω για $ 14 στο Best Buy

Αυτό οδηγεί σε μια άλλη περιοχή στην οποία Στοιχειώδης είναι ανώτερη από Σέρλοκ : το βάθος και η ποικιλία του βοηθητικού καστ. Έξι επεισόδια στο, Σέρλοκ έχει τους δύο πρωταγωνιστές του και είναι αναμφισβήτητα οι ισχυρότερες φιγούρες της σειράς. Αυτό δεν είναι από μόνο του παράπονο. Ο Σέρλοκ και ο Γουότσον είναι αναγκαστικά το επίκεντρο των δικών τους ιστοριών και αν ο Κάμπερμπατς και ο Φρίμαν δεν συνεργάζονταν τόσο καλά, δεν θα υπήρχε παράσταση. Το πρόβλημα είναι ότι οι δύο άνδρες δεν υπάρχουν στο κενό, και ενώ υπάρχει ένα υποστηρικτικό σύνολο γύρω τους, αυτό το σύνολο υπάρχει σε μεγάλο βαθμό για να προσφέρει ευθείες γραμμές για να αναπηδήσει ο Σέρλοκ. Η κυρία Hudson (Una Stubbs), η Molly Hooper (Louise Brealey) και η DI Lestrade (Rupert Graves) είναι συμπαθείς φιγούρες, αλλά έχουν ελάχιστο εαυτό πέρα ​​από τις σχέσεις τους με τους πρωταγωνιστές. Ακόμα και ο Μάικροφτ, ο αδερφός του Σέρλοκ (τον οποίο παίζει ο συν-δημιουργός της εκπομπής Μαρκ Γκάτις), ο οποίος λειτουργεί στα υψηλότερα κλιμάκια της βρετανικής κυβέρνησης, είναι σε μεγάλο βαθμό ένας μακρινός παρατηρητής που μπαίνει όταν μια πλοκή χρειάζεται υποκίνηση ή επίλυση. Δεν είναι απαραίτητο για κάθε χαρακτήρα να έχει μια πλούσια εσωτερική ζωή, αλλά εκτός από τις προσπάθειες των ηθοποιών στο παιχνίδι, είναι συχνά δύσκολο να εντοπιστεί αν αυτοί οι άνθρωποι έχουν καθόλου ζωή. Αυτό περιορίζει τις επιλογές των συγγραφέων. εκτός των προσκεκλημένων σταρ, ο μόνος χαρακτήρας που συνδυάζεται για να δημιουργήσει αξιόπιστη δραματική ενέργεια είναι ο Σέρλοκ και ο Τζον, και η ανάγκη να βρεθούν τρόποι να τους κρατήσουμε ζωτικούς μαζί δείχνει ήδη σημάδια πίεσης στην αρχή της τρίτης σεζόν της παράστασης.

Στοιχειώδης κοστίζει πολύ καλύτερα. Άνθρωποι όπως ο Captain Thomas Gregson (Aidan Quinn) και ο ντετέκτιβ Marcus Bell (Jon Michael Hill) δεν έφτασαν στη σκηνή εντελώς σαρκασμένοι, αλλά κατά τη διάρκεια της εκπομπής, εξελίχθηκαν σε κάτι περισσότερο από συσκευές παράδοσης έκθεσης. Η οικιακή ζωή του Γκρέγκσον ήταν το θέμα τουλάχιστον μιας ιστορίας και τα περιστασιακά ζητήματα του με τις μεθόδους του Χολμς τον καθιστούν κάτι παραπάνω από έναν καλόκαρδο χατίρι που βασίζεται σε έναν ξένο για να κάνει τη δουλειά του γι 'αυτόν. αυτή τη σεζόν, ο Μπελ τραυματίστηκε κατά τη διάρκεια της θητείας του ως άμεσο αποτέλεσμα της απροσεξίας του Χολμς και η ανάρρωσή του έγινε μια μικρή αλλά σημαντική ιστορία. Στοιχειώδης Ο Mycroft (Rhys Ifan) έχει μια περίπλοκη σχέση με τον Sherlock που υποδηλώνει δυσαρέσκεια και στοργή που παραμένουν κάτω από την επιφάνεια και ο Alfredo Llamaso (Ato Essandoh), χορηγός του Sherlock AA, βοηθά να διατηρηθούν τα προβλήματα εξάρτησης του ντετέκτιβ σε ένα σημαντικό μέρος της σειράς.

Διαφήμιση

Ακόμη και Στοιχειώδης Η άποψη του Watson είναι πιο περίπλοκη και ενδιαφέρουσα. ο Σέρλοκ η έκδοση είναι απολύτως αποδεκτή: Ο Freeman είναι καλός παίκτης και κάνει μια καλή δουλειά εναλλάσσοντας την οργή, τις αμήχανες διπλές λήψεις και την έκπληξη. Αλλά διαπιστώθηκε στο πρώτο επεισόδιο ότι η πολεμική εμπειρία του Watson (υπηρέτησε ως γιατρός του στρατού στο Αφγανιστάν) τον είχε επηρεάσει πολύ, και αυτό έχει ξεχαστεί σε μεγάλο βαθμό, έξω από τον περιστασιακό πεταμένο διάλογο. Παρόλο που του έχει δοθεί η αξιοπρέπεια της εξωτερικής εργασίας και τα περιστασιακά ενδιαφέροντα αγάπης, η κύρια δουλειά του Watson είναι να αντιδράσει στον Sherlock. Ως Joan Watson, από την άλλη, η Lucy Liu δίνει ζωή σε έναν από τους ισχυρότερους γυναικείους ρόλους στην τηλεοπτική τηλεόραση, ένας πρώην χειρουργός έγινε νηφάλιος σύντροφος που συναντά για πρώτη φορά τον Sherlock όταν ο πατέρας του την προσλαμβάνει για να τον βοηθήσει να μείνει (και να μείνει) χωρίς ναρκωτικά . Κατά τη διάρκεια της πρώτης σεζόν, ο Watson βοήθησε να επιτευχθεί ισορροπία και προοπτική στον κόσμο του Holmes, ενώ αυτός, με τη σειρά του, της προσέφερε μια γεύση από τις προκλήσεις και την ικανοποίηση του ερευνητικού έργου. Είναι μια ισότιμη συνεργασία που επιτρέπει στην αντιπροσωπεία Watson και στέκεται χωρίς να μειώνει τα δώρα του Χολμς.



Η καλύτερη ανάπτυξη του Στοιχειώδης Η πρώτη σεζόν είναι επίσης αυτή που απαιτεί λίγο χαλασμό. εάν δεν έχετε δει την εποχή και έχετε αποφύγει να μάθετε γι 'αυτήν, μη διστάσετε να παραλείψετε αυτήν την παράγραφο. Και για τις δύο τηλεοπτικές εκδόσεις του Χολμς, ήταν αναπόφευκτο να τεθεί τελικά στο παιχνίδι ο Μόριαρτι. Παρά το γεγονός ότι εμφανίστηκε μόνο σύντομα στις ιστορίες του Ντόιλ (και βασικά δημιουργήθηκε έτσι ώστε ο συγγραφέας να έχει μια δικαιολογία για να σκοτώσει την πιο διάσημη δημιουργία του), ο κακός καθηγητής ήταν από καιρό βασική φιγούρα της ιστορίας του Χολμσιάν. Επί Σέρλοκ , Ο Μόριαρτι (Άντριου Σκοτ) ήταν ένας άθλιος, βρώμικος ψυχοπαθής, μια στριμμένη έκδοση καθρέφτη της παιδικής αυτοεκτίμησης του Σέρλοκ. Όλα καλά, αλλά δεν υπάρχει τίποτα ιδιαίτερα καινοτόμο σε αυτή τη λήψη και η αναμέτρηση μεταξύ ήρωα και κακού, για όλα τα πυροτεχνήματα που την περιβάλλουν, δεν αμφισβητήθηκε ποτέ. Στοιχειώδης Ωστόσο, αποφάσισε να συνδυάσει το Moriarity με ένα άλλο κομμάτι της μυθολογίας: την Irene The Woman Adler. Επί Σέρλοκ, Ο Άντλερ είναι ένας κυρίαρχος που νικά σύντομα τον Χολμς προτού τα συναισθήματά της την πάρουν (μια συστροφή που διαχειρίζεται το τακτοποιημένο τέχνασμα του να είναι ακόμη λιγότερο προοδευτική από το διήγημα της βικτοριανής εποχής που το ενέπνευσε). Αλλά ο Adler στο Miller’s Holmes είναι ένας πρώην εραστής τον οποίο αρχικά πιστεύει ότι δολοφονήθηκε. ο θάνατός της τον έστειλε σε τοξικομανία, κάτι που με τη σειρά του οδήγησε στη συμφωνία του στη Νέα Υόρκη με την Joan Watson. Το περίπλοκο είναι ότι ο Adler δεν είναι νεκρός και είναι, στην πραγματικότητα, ο μυστηριώδης Moriarty τον οποίο ο Sherlock περνά το μεγαλύτερο μέρος της πρώτης σεζόν εντοπίζοντας. Η ιδέα του Σέρλοκ να ερωτευτεί τον εγκληματία του (και το προφανές πνευματικό ταίριασμα), συναισθήματα που δεν εξαφανίζονται ακόμη και όταν την βοηθήσει να την παραδώσει στην αστυνομία, προσφέρει τεράστιες ευκαιρίες στο μέλλον και, εκ των υστέρων, μοιάζει με τις πιο φυσικές ιδέα στον κόσμο. Ποιον άλλο θα ερωτευόταν ένας άντρας που είχε εμμονή με την επίλυση του εγκλήματος;

Διαφήμιση

Η βασική διαφορά μεταξύ Σέρλοκ και Στοιχειώδης καταλήγει στον τρόπο που αντιμετωπίζει κάθε παράσταση τον πρωταγωνιστή της. Όλα μέσα Σέρλοκ περιστρέφεται γύρω από τον Σέρλοκ. Είναι ο μοναδικός λόγος ύπαρξης της σειράς και η δυναμική παραμένει παγωμένη στο κεχριμπάρι. Ο Σέρλοκ θα κάνει κάτι εξωφρενικό, όλοι θα λαχανιάσουν, αλλά μετά θα λύσει ένα έγκλημα ή θα προσφέρει μια συμβολική χειρονομία συγκατάβασης και όλοι θα προχωρήσουν. Γερνάει, επειδή η παράσταση θέλει ταυτόχρονα το κοινό της να σοκαριστεί από τη συμπεριφορά του Σέρλοκ και να γοητευτεί από την άτακτη αυτοεκτίμηση και την εμφανή λάμψη του, χωρίς πολλές παραλλαγές. Στοιχειώδης παίρνει μια ευρύτερη άποψη. Ως Σέρλοκ, ο Μίλερ είναι συχνά ασταθής και αλαζόνας, αλλά υπάρχει σε έναν κόσμο που αρνείται να τον αφήσει να γλιτώσει για τα λάθη του ή τη συμπεριφορά του. ακόμα καλύτερα, αναγνωρίζει τις αδυναμίες του και εργάζεται σαφώς για την αντιμετώπισή τους. Αυτό δεν σημαίνει ότι η σειρά αφορά τον καθορισμό του Χολμς, ή ακόμη ότι ο χαρακτήρας είναι εγγενώς σπασμένος, αλλά επιτρέπει τη δυνατότητα ανάπτυξης και αλλαγής. Επί Σέρλοκ , Ο Χολμς διαμαρτύρεται συνεχώς ότι περιβάλλεται από ηλίθιους και είναι δύσκολο να υποστηρίξεις την άποψή του. Επί Στοιχειώδης , Ο Χολμς συμμετέχει στη αργή, οδυνηρή διαδικασία της αποδοχής ότι αυτοί οι ηλίθιοι μπορεί να έχουν κάτι να του διδάξουν. Το πρώτο έχει τις στιγμές του, αλλά το δεύτερο κάνει καλύτερη τηλεόραση και πιο αποδοτική τέχνη.